北村導演和每個時代的台灣導演都一樣，都是相當深愛著台灣電影。為了《阿嬤的夢中情人》，北村導演做了許多的功課才赫然發現，原來1970年代以前其實還有著一段被人所遺忘的時光。在那個時代，台語電影是如此地饒富趣味、天馬行空和情感濃郁，更令人吃驚的是，打從西元1955年算起到1969年間，台語電影產量竟曾高達一年一百二十部，而國語電影最多只有十部左右。這樣的結果對於北村導演來說，無疑是發現了一塊新大陸。身在二十一世紀台北都會區的北村，似乎就此著迷於台語電影那股濃到發膩的情感，那好像是壺泡太濃的黑咖啡，紮實的香氣、倒也紮實地苦口。

 

本片之所以尋求蕭力修與北村搭檔導演，正是因為力修擅長拍攝奇幻風格類型影片而且手法細膩。《阿嬤的夢中情人》時代背景偏向老舊，但其設計之初就期待能營造一種難以辨別的奇幻時代感，而不是一味復古，正好符合力修導演的強項。《阿嬤的夢中情人》就是一部自稱集浪漫與搞笑於一身的北村，與擅長奇幻風格的力修的強力碰撞結合，色彩繽紛、好笑又感人，讓觀者對古典感到煥然一新。