◆1960年坎城影展金棕櫚獎

◆1960年坎城影展費比西獎

◆1960年紐約影評人協會最佳外語片

◆1962奧斯卡最佳服裝設計

 

馬切洛（馬斯楚安尼飾）是個混跡報界專事探訪內幕新聞的記者，他有著現代都市知識份子的敏感和才幹，卻缺乏上進和超群的堅強信念。然而，他並非沒有追求生命意義與歸宿的意向。電影一開始，就是描寫這個徘徊於得救與墮落邊緣的知識份子如何寄望於每日在他周圍發生的人物與理念上。

 

首先是妻子（情人）之愛，然後是對一個只有肉體沒有頭腦的女明星的仰慕；接著是友情，一個安定家室的願望，然後是宗教，再後是父愛與人倫之情。然而在這一系列人生的探討過程中，馬切洛不斷遭受挫敗，希望與理想一個個破滅，他對人生的信心也愈來愈減弱。到最後，他索性放棄對一切形而上意義之追求，把整個人投入社會混沌的洪流中，變成一個但求感官之快的唯慾主義者（Sensualist）。

 

在1960年的《生活的甜蜜》La dolce Vita中，記者馬切洛每天鑽營於羅馬上流社會找新聞，歷盡了其中的驕奢淫逸的生活。宗教狂熱分子、肉慾蓬勃的明星、無所不用其極的狗仔隊，電影在眼花撩亂的幻想中輕快遊走，肆無忌憚地畫出一個世界整體墮落的全景。在這樣一部電影面前，試圖去解剖分析顯得那樣軟弱無力，費里尼做為一個頑固的不可知論者，他根本就沒有想為觀眾理出頭緒的念頭，「我並不想將這個世界系統化」，這是他的宣言。

 

這部光怪陸離的電影一公映，就引起了一陣軒然大波，教皇氣得拍了桌子，梵蒂岡教廷專門發起一場運動來抵制這部「圖謀不軌」的電影，而義大利的上流社會則因電影對他們剝皮剔骨地揭露而怒火中燒。左派雖然為他揭露上流社會的荒誕生活叫好，但也因費里尼漸漸遠離社會底層而頗有微辭。但中傷或辱罵絕不能消彌一部電影的真正價值，在當年的坎城影展上，《生活的甜蜜》便一舉摘下金棕櫚大獎。

 

本片也是費里尼和馬切洛馬斯楚安尼（Marcello Mastroianni）的首次合作，此後這位大明星成了費里尼在銀幕上的絕佳代言人。這部電影甚至還創造了一個至今仍具有生命力的詞語Paparazzo，日後成了狗仔隊的同義詞。