盧卡斯神父的服飾也反映出他的反因襲本性。服裝設計卡羅波基爾利替這個角色設計服裝時，最初是參考較傳統的牧師服，然後他跟安東尼霍普金斯本人見面，如卡羅波基爾利描述：「他第一次來試裝時，他說：『我想要融合傳統和現代的打扮。』他說得對極了。我們會看到他穿著一件舊式黑色長袍，是我從頭打造，因為現在已經找不到這種舊式布料了，不過下一刻我們又看見他在長袍下穿著T恤，口袋裡還放著一支手機。」

卡羅波基爾利很高興能藉由這部電影的機會研究教士服飾，他表示：「導演麥可最想要呈現的就是梵蒂岡的真實一面，於是我們詳加觀察羅馬教皇會見世人的情景，那種場面很驚人，因為現場有來自全世界上百種不同打扮的修士、修女、牧師等，那些就是我們在整部電影作為服裝設計參考的依據。」

針對麥可柯瓦克一角，卡羅波基爾利在電影開頭創造出非常美式的服飾風味，不過隨著他的旅程展開，他的服裝也愈來愈暗色和嚴肅。卡羅波基爾利說明：「他的服裝變化正好反映出他內心所經歷的不同感受，尤其是他開始遭遇可能的魔鬼附身事件時。基本上，我們一開始在他家鄉伊利諾州的場合是使用明亮的色調，然後在羅馬則轉為較冷的色調。」

當麥可冒險探入盧卡斯神父的黑暗面向時，環境上彌漫的冷色調也營造出相對的氛圍，攝影指導班戴維斯表示：「在這部電影中，很少看到陽光，隨著故事愈來愈黑暗，日光感也愈來愈冷色調，彷彿永遠都無法溫暖，隨時都感覺寒冷和壓迫。打個比方，想像一下11月的下午，天空下著雨，你走出外面時不太確定是白天或晚上，我們在這部電影中就想創造出這種色調的感覺。」

隨著魔鬼附身的情況加劇，麥可的堅定信仰開始崩解，他的世界也開始分裂。在影片後段的這些場面中，導演想要投射出的觀念是，魔鬼附身猶如一個黑洞，碰觸到任何東西都會吞噬其能量和活力。安德魯洛斯描述道：「我們想要避免呈現明顯超自然的效果，比如東西在天空飛。不過在這整部電影的環境中，你會發現雨量愈來愈大，建築物出現腐朽，牆上的發霉和黴菌愈來愈多。我們看見魔鬼附身形成的作用，無論是人物或其生命、還是人物所處的環境，都會逐漸被摧毀。」

驅魔室本身代表這種陰森效果的極致。在這個場景中，遠超出視線高度的上方有一扇圓形窗戶，周圍有兩扇蔭蔽的屋頂窗，班戴維斯將想像中最冷調的光線投射到這個荒蕪空間，這位攝影指導表示：「這種概念始終就是那個地方找不到任何真正的快樂。」導演採取冷靜審慎又發自內心的方式，栩栩如生地再現驅魔師和魔鬼的世界，這種手法令許多演員和工作人員都印象深刻。安東尼霍普金斯稱讚地表示：「麥克並沒有誇大故事，他想要以世俗的立場呈現，使人感覺在光天化日之下，一切又正常無比時，在日常性之下卻發生著恐怖至極的情事。他在房內各處平靜地移動攝影機，彷彿有人正在目睹這一切。」

麥特貝格里歐表示：「我想我們所有人都曾在某個古怪時刻，在自己身上發生某件有點詭異的事，於是我們會疑惑這件事能如何發展，那是一種接觸到超自然現象的感覺，無論是黑暗或光明的面向；或者在某一刻我們會自問是否能完全掌控自己所做的決定。我想對許多人來說，這種主題都會使人感到一股返祖現象，會想返回我們的根源，會想試著更瞭解並控制我們的人生。」

如同許多演員和工作人員，對麥克哈夫斯強而言，製作《現代驅魔師》在某方面來說是反映主人翁旅程的寫照。他表示：「我們的人生中都在追尋某些事物，身為導演，我有機會以獨特的方式探索有興趣的主題，背景可能是某個歷史時刻或特殊地點，或者可能是像驅魔這種超自然現象。而我發現自己在探索的過程中愈來愈好奇，這種探險精神就是我投入電影這個迷人世界的方式。」