「要拍一部有演員和會講話的動物是很複雜的過程。」製片陶德蓋納說。「一開始要先找配音明星，就像拍動畫片一樣，去捕捉他們的聲音、表演和個性。之後再開始拍動物的部分，盡量讓牠們的表演和配音能緊密地搭配。很顯然的，動物是很難預期捉摸的，所以我們拍到很多動物演員自然的演出，接著我們找來凱文詹姆斯和動物演出。因為我們已經看過動物的表演，所以凱文詹姆斯就能去操控讓他的表演看起來更自然。最後，我們加入視覺特效，並將所有的畫面結合進行剪接，讓電影看起來像個完整的故事。」結論是，導演說拍攝《全民情獸》的過程需要很多的規劃、人力、苦工、耐心，還有，務必要小心不被獅子吃掉。

讓動物開口說話的工作，就落在索尼動畫公司（SPI）視覺特效指導彼得崔佛斯的身上。崔佛斯是第一批被延攬進劇組拍攝的工作人員之一。因為整個後製過程都需要電腦特效處理，他也是最後一批收工的工作人員。「只要有動物開口我們團隊就必須出現，得想出方法解決拍攝問題。我們必須讓畫面看起來很真實，但說比做容易很多。人類很習慣看到人類說話，也很習慣看到動物，要讓動物自然的開口演出是很難處理的一塊。」崔佛斯說。

解決方法就是用電腦動畫來取代動物的下顎和嘴巴內部。一開始要先拍下動物嘴巴的照片。崔佛斯說：「我們把鏡頭拉低，盡可能靠近動物的下顎，用魚眼鏡頭120度地拍下三張照片，才能得到完整的畫面和資訊。」不過崔佛斯的團隊卻做到更多。「拍照時，我們盡可能讓動物看起來像是在笑、在對話或是在眨眼，或是做其他事。」

要讓動物擬人化最難的，就是讓動物的表演能符合明星的配音。「拍喜劇不只是純對話搞笑就好，還必須包括表情和肢體動作。片中有很多場景是凱文詹姆斯純耍寶沒對話，我們必須要去搭配他的表現，這意味著我們要結合演員和動物的演出，讓畫面看起來就好像這些動物在搞笑。」崔佛斯同時也錄下配音明星在錄音過程的畫面，提供動畫師素材再利用電腦動畫表現出動物的表情。對比其他動物會說話的作品，克拉西和崔佛斯設定的工作標準更高。「你若注意看其他動畫開口說話的作品，你會發現畫面都跳得很快。」會這樣拍攝是因為所有的動物都是單獨拍攝，很難去捕捉到牠們完美的演出。

為了讓《全民情獸》不同於其他作品，對克拉西和崔佛斯而言移動鏡頭拍攝是很重要的。利用動作控制攝影機，劇組採取一次拍一個動物的方式來完成動物對話的戲份，直到他們拍到他們所需的畫面。雖然要要求大象去完成指令是很讓人沮喪的事，但導演說一切辛苦都很值得。「我們讓動物表現得很自然，就像人類世界互動一樣。拍一部沒人挑戰過、找來大型動物拍攝的電影很讓我興奮，這讓一切辛苦都值回票價。」導演說。

崔佛斯和他的團隊也負責完成電影的高潮場面。「很顯然的，我們沒辦法讓笨尼背著凱文詹姆斯爬到波士頓的查津大橋，並降落在一台車上。」崔佛斯說。最後，這場戲還是靠藍幕合成。首先，拍攝第一步就是使用視覺前端處理技術。「這就像是新世代的分鏡表，它幫助工作人員定位和決定攝影機的資訊。在拍攝前，工作人員必須精準的分配好所需要的幾何概念。我們在電腦中做了一個查津大橋的複製品，規畫好我們要拍的東西之後，我們做了藍幕版的橋身，透過調整做出大猩猩爬上橋的幻覺，這部分花了很多工夫才讓畫面看起來很真實。」