黛芙琪是位嚴格的生物老師，某天上課時學生艾莉亞，同時也是她的繼女，收到同學希莫特傳來的低俗影片，黛芙琪一氣之下將希莫特的手機丟出窗外。希莫特與同夥在情人節舞會上搭訕艾莉亞失敗，加上對手機事件懷恨在心，他們憤而綁架並強暴艾莉亞。然而訴諸法律卻因為證據不足而讓希莫特與同夥逍遙法外，心痛又憤怒的黛芙琪為了女兒走上復仇之路。

本片為2017年的印度電影，主要探討性侵害，但並非由男尊女卑、印度舊有的種性制度、教育等社會問題切入，而是著重在受害者及其家屬的痛苦，同時以「母愛」貫穿全片。

在家裡黛芙琪是位溫柔、慈祥的母親，面對頑皮的小女兒，以及身為黛芙琪繼女的大女兒艾莉亞，總是耐心地對待她們。而艾莉亞，卻仍然無法接受黛芙琪，在家把她當成空氣、手機通訊錄輸入為「女士（老師）」。但黛芙琪卻平等地對待兩位女兒，將艾莉亞視如己出，努力想獲得艾莉亞的認同，即使艾莉亞對她的態度相當輕蔑，她也不曾責怪她，認為艾莉亞只是還沒做好準備與他人分享父親的愛。

除了愛護自己的女兒，黛芙琪也熱心幫助跨性別者學習、工作，雖然跨性別者在電影中戲分不多，但也暗示除了女性，其他性少數在社會上可能也面臨問題，甚至受到壓迫。此段劇情也凸顯了黛芙琪非常有愛心，對她來說，化身冷血的復仇使者並不容易，但為了女兒，以及可能會出現的下一位受害者，她仍決心動手。

黛芙琪有著慈祥、有愛心的形象，或者說是女性普遍給人的感覺，這可能是生理差異，也有可能是性別刻板印象。因為這樣的形象，黛芙琪的復仇初期，警方第一時間懷疑的人是艾莉亞的父親，也就是黛芙琪的丈夫，也因此她的復仇更順利。現今的新聞媒體也是，若嫌犯為男性則直接稱為嫌犯，若嫌犯為女性則稱為「女」嫌犯。雖然在劇中這樣的刻板印象對黛芙琪是有利的，但對犯人可能較為冷血、有膽識、強健的印象，而假設為男性，這樣的觀念是值得深思的。而電影中，多處鏡頭加入鏡子、倒影，暗示了黛芙琪的雙面性格。

每當性侵害發生時，總是會有人有「受害者應該好好保護自己」的想法與言論，但艾莉亞在派對上明確拒絕莫希特，她也沒喝來路不明的飲料，但她仍然被綁架，令人遺憾的事情還是發生，這正是影片中傳達「別再檢討受害者」的觀念。況且，即使她今天接受了飲料，也沒有任何人可以綁架她、侵犯她。

片中最讓人震撼的台詞莫過於心痛又憤怒的黛芙琪說：「神顧不了所有人」，而幫助她的偵探DK卻對她說：「所以神創造了母親」，為了孩子母親能夠做任何事，也呼應了黛芙琪對小女兒開的玩笑「媽媽有十隻眼睛，能看見所有東西」。影片中除了黛芙琪的母愛外，也隱藏著其他母親的愛，DK說：「沒有媽媽的祝福和墨鏡，我是絕對不會出門的」，可以看出母親對他的影響，除了有位同年齡的女兒之外，這也是DK幫助黛芙琪、相信她會完成復仇的原因，因為他明白母親的力量，他也才會說：「所以神創造了母親」。另外，艾莉亞無法接納黛芙琪是因為惦記著生母，她認為父親已經忘記自己的母親，才會再與黛芙琪結婚。其實並不是因為黛芙琪不好，而是因為她已經有一位很好的母親。

黛芙琪與DK交換情報時，約在展出以「摩科婆羅多」為主題的藝廊，也就是印度最古老的復仇故事。其中一幅畫以橘紅色抽象地畫出摩科婆羅多中，黑公主的頭髮浸透難降的鮮血，因為黑公主曾受到難降侮辱，她發誓不再束起頭髮，除非她的髮絲浸滿難降的血。這幅畫代表了黛芙琪復仇的決心。因此每當黛芙琪做案前，畫面總是會出現橘紅色，橘紅色的染布、橘紅色的燈光，代表犯人將會付出代價。

在藝廊時，無法理解現代藝術的DK問：「黑公主在哪裡？」，其實黑公主就在他的身旁。摩科婆羅多中，完成復仇、戰爭結束之後，黑公主選擇到雪山修行，對應家庭旅遊時，黛芙琪站在山頂，感受天空飄下的雪花，暗示她將完成復仇。

全片畫面唯美，雖然劇情壓迫，但卻少有血腥、暴力鏡頭，如黛芙琪復仇的第一步，其中一位性侵犯被閹割的畫面完全省略，僅以他被綁架多天，清醒後回家如廁發現時崩潰帶過，並以黛芙琪在家下廚，切菜的動作作為暗示。另外，最令人心碎的輪姦劇情，以遠景空拍汽車行駛在公路上，中途犯人們停車換位置，加上配合路燈光影變化的詭譎的配樂，依然讓人感到壓迫與不快。

配樂由曾獲得印度電影觀眾獎、奧斯卡金像獎、葛萊美獎等獎項的A．R．拉赫曼（A.R. Rahman）操刀，本片也得到印度電影觀眾獎的最佳音樂導演獎。片中配樂融合西化與印度風格，且緊扣劇情與角色心境，為氣氛營造增色不少。

主角黛芙琪由印度國寶級演員詩麗黛瑋（Sridevi）飾演，她完美詮釋了黛芙琪的慈祥、心痛、憤怒。尤其是看見愛女身受重傷躺在病床上，以及猶豫是否要完成復仇時，詩麗黛瑋精湛的演技表達了黛芙琪的悲痛，令觀眾感到心碎。詩麗黛瑋四歲時開始演戲，精通多種語言，電影作品豐富，她也以此片獲得印度電影觀眾獎的最佳女主角。但詩麗黛瑋於今年2月24日因意外過世，此片成了她最後主演的作品。

感謝詩麗黛瑋一生帶給觀眾許多精彩的電影，包含這部精采、發人深省的《母親的告白》！