一年前，我的一位演員朋友告訴我她的懷孕喜訊。兩天後，我致電給她，提出拍攝以她的懷孕作為靈感的故事。她起初非常興奮，但過了一週後，她打了退堂鼓。這是她的第二胎，她擔心自己無法同時兼顧準媽媽和演員的身份。我當時非常失望，以為這個計畫就要告吹，但我的選角導演告訴我巴黎還有三名懷孕的女演員，其中一位就是伊莎貝卡蕾，我立刻就恢復熱忱。伊莎貝散發一股令人精神為之一振的年輕氣息。我跟她見面，告訴她我的拍片構想。她考慮兩天後便答應參與拍攝。

我其實一直都想拍一部以懷孕女演員當主角的電影。我之前的作品就常納入「母性」的主題，卻從未真正拍攝過懷孕。很多時時候都只是用一個剪影帶過，或是用假肚子作道具，又或是直接跳過懷孕期，把故事時空設定於嬰兒出生後。

一開始我讓伊莎貝閱讀了一份三頁的故事大綱，內容清楚描寫了角色的經歷。之後我一邊與她開會，一邊完成劇本創作。當時她已經懷有六個月的身孕，我要求她跟我分享自己懷孕的心路歷程和感官變化。我雖寫出了故事大綱，仍需要知道一些確切的細節，例如在懷孕期間某些動作是否做得到、飲食習慣如何、下床的方式、作夢的情節等。因此這部片某程度上也可以說是伊莎貝的懷孕紀錄片。雖然穆絲跟伊莎貝的個性有很大的差異，伊莎貝的個人經歷的確幫忙塑造了這個角色。

我覺得觀察孕婦是一件很迷人的事。她的身體不斷改變，變得越來越圓潤、神秘、而且性感。我覺得自己好像片中穆絲在海邊遇到的女人，或是坐在咖啡店的男人一樣︰每一個人都想觸摸孕婦的身體。我一開始就這樣告訴伊莎貝︰「我想把你的身體、你的肚子拍得充滿性感魅力。那是需要清楚拍攝的，我會用鏡頭輕撫它。所有的故事都從這個肚子開始。」穆絲跟保羅的關係也是建立在這個肚子上，那是他們溝通的橋樑。

在拍攝前的預備階段，伊莎貝可以很容易地把自己和角色分開。她對角色和對白都毫不畏懼。但當正式拍攝時，就變得有點困難了。她開始發現部分場次和對白和她個人的懷孕經驗非常不同。例如沒有拍攝時，她會時常觸摸自己的肚子，跟肚裡的孩子說話。但在電影裡，穆絲這個角色是意外懷孕的，她保留孩子只是想保留跟路易的聯繫。伊莎貝是一名出色的演員，很清楚表演的藝術，但拍攝這部片的期間，她的生理變化讓她對很多事感到不確定，台詞也念不清楚。她變得敏感而脆弱。

拍攝沙灘的一場戲時，她被海風猛烈地吹、爬小山丘時她走了將近八公里、從座椅站起來的那個鏡頭也重覆拍攝，這些都令她非常疲累。她很快意識到自己的身體似乎未必能負荷拍攝的艱辛。她開始擔心生理和心理上都不能再承受這部電影。但我很有信心，我知道她是一個專業的演員。對一個導演來說，能夠拍到自己的演員情緒失控其實是一件令人感動的事。你能夠體會她的情緒變化，她試圖控制自己的脾氣，最終向情緒投降，然後把最私密的情感在鏡頭前展露出來。

我們的社會把母性被神聖化了，經常給人一種正面的形象。我想闡述事情往往比表面複雜，母性不是必然的。穆絲不把懷孕視為創造，那只是她用來接受路易已死的方法，是她悼念他的工具。她選擇生下孩子，不是為了當母親，而是為了接受自己，以孕育生命來撫平痛楚和抗衡命運的不公平之處。她的身體只是一個暫借的空間，是她過渡的地方。嘗試戒掉毒癮的人通常都很能意識到自己的情緒和慾望。他們變得更敏感。穆絲 很清楚自己的境況。她不會自我欺騙，到最後她選擇了對她個人來說最誠實的選擇— 她寧願靜靜地離開，不強迫自己去承當母親這個角色。

我把女主角命名為穆絲並沒有任何特別的原因，純粹是一種直覺。我喜歡這個名字的發音，聽起來很甜美，又有濕潤的感覺。我們對這個女孩的過去一無所知，不知道她從那裡來，不認識她的家人，但這個名字突顯了她的與眾不同。這名字不是傳統的法國名字。相反地，戲中的兩兄弟路易和保羅就是傳統的法國名字。

路易和穆絲的居所是他們與世隔絕的避難所。當路易去世後，穆絲受到很大打撃，而路易母親要求她拿掉孩子更令她悲痛。她不得不再次面對真實的世界。最後她決定離開毒品這個他之前用來逃避現實的避難所。離開巴黎，找一個接近大自然和大海的地方作為她的新避難所。她仍然在生活中掙扎，但最終她會找到內心的和平。在這個地方，她放開心胸，容許自己顯露溫柔、平靜和沉著的一面，釋放以往被壓抑了的個性特質。

對我來說，《逐愛角落》是一部關於失去、關於療傷的電影。片中的主角意外失去了愛情、親人，那是一件猛烈又痛苦的事，但我拍得非常溫柔。

保羅和穆絲都是在尋找自我，活在生活邊緣的人，但這兩個角色的差異很大，他們的心路歷程可以相互對照。在電影前半段，穆絲的痛苦是外放的，但保羅的痛苦則是逐步顯露的。保羅起出看似是一個次要的角色，卻慢慢地表現出複雜的個性和願意承擔重要責任的擔當。原本不可能相遇的兩人，卻意外合得來，而且互相幫助扶持。電影的結尾，兩人都找到自己的位置和自由。穆絲發現了選擇生活的方式和愛的能力，保羅則認識了自己的過去，找到了生命的意義。

如果保羅沒有走入穆絲的生命，她可能會留在孩子的身邊。她最終選擇離開孩子，對我來說，並不是一種遺棄而是一種過度。她沒有逃避，只是需要多一點時間去做好當母親的準備。穆絲把孩子留給保羅，其實是為了保護孩子。她深知保羅撫養孩子會比自己更稱職。

我曾思考過要不要拍攝穆絲把孩子交給保羅的畫面，好讓電影看來更流暢，但我覺得她以旁白讀出自己寫的信會更有效果。當她在火車站抬頭望向鏡頭，是她跟保羅、女兒和觀眾的直接對話，請他們一同見証。穆絲知道有一天她會回來。她對保羅有強烈的感覺，但他們永遠不會走在一起。她愛她的孩子，卻離開了她。我很愛這個觸不到卻緊密連結的矛盾關係。