為了瞭解更多關於臉書的事實，編劇索金設立了一個網站來詢問網友的意見，在他關閉這個網站前，已有超過一萬人瀏覽過這個網站。索金認真研讀班梅立克的研究報告──梅利克的小說和索金的腳本當時都還在撰寫階段，當索金幾乎快完成電影腳本時，梅立克的小說也才剛完稿──同時自己也深入研究，透過許多法律文件資料和專訪電影相關的人物（很多人在電影中都有被提到，有些事件在電影裡則被省略），去釐清臉書早期成立的多方相對觀點。

將所有的資源全面性的整合後，就成為《社群網戰》的電影腳本架構。索金曾試圖訪問馬克佐克柏，對於被拒絕這件事他一點都不驚訝，他反倒是利用實地報導、法律文件等公開資源，再併入他個人透視臉書的觀點來撰述。「臉書這家公司非常保護馬克佐克伯，而他們有理由要這麼做。我相信，臉書會希望我們全採用馬克個人的觀點來拍攝這部電影，但這並不是我們想拍的電影內容。」索金補充說。

當索金開始著手撰寫腳本後，他明白小心的處理故事來源之外，他還必須有技巧性的利用多線敘事者不同的說法來鋪陳故事，每個人的說法必須和故事相連結，來建構整個更大的格局。「因為有很多互相衝突的說法，與其去選出正確的一方，我認為最刺激的方法不如戲劇化的處理它們，利用戲劇張力來凸顯各方衝突說法的事實。我個人對於處於灰色地帶的東西比非黑即白的部分更感興趣。臉書吸引我的其中一部分是，它提供了再造和建構一個非常主觀概念的“真實度”的無限可能性，所以對我而言，能透過腳本來影射臉書如何誕生是非常興奮和刺激的一件事。 」

藉由揭露關係人物的衝突和敵對關係，索金描述了世界上最強大的社群網路如何被創立的過程。他將重點擺在掀開這中間每個人的企圖，及每個角色對立衝突的事物。「這是一部會讓你看到另一個故事面向的電影，我認為一部好的電影必須具備讓人能多方爭論的觀點，我能做的基礎，就是透過大量的研究資料讓這些爭論能前後一致，如果沒有研究基礎，沒有找出真相的話，那《社群網戰》就只是虛構的故事，但它本身並非虛構。」

索金自認，他對於馬克佐克柏內在的矛盾特別感興趣。身為一個年輕人，馬克雖然在社交上表現的很笨拙，但他卻聰明的將人類對社交的基本需求，轉化應用在電腦程式開發裡。「一個社交宅男研發了一種新的社交溝通模式，它能讓所有人不用處在同一個空間溝通這件事，是讓人無法抵抗的事實。同時，這中間也包含了一個很具戲續性的概念，就是馬克本身既是個創造者，同時也是個毀滅者，這是一個很棒的戲劇題材。有遠見的領導者，通常都善於摧毀眼前的舊東西，你可以發現很多相關的例子，很多描述所謂『美國角色』的定義就是很好的比喻，馬克就像是21世紀費茲傑羅或德萊賽筆下的人物，我還能去哪找到比他更棒的人來撰寫？」索金說。

對索金而言，《社群網戰》的開場戲是建立電影風格的關鍵。「我很清楚電影開場是一個女孩和男孩在酒吧裡，只有馬克和他女友兩個人，而那場戲的最後，是女孩提出分手。之後，馬克就回到宿舍房間，開始喝酒、上網並建構了Facemash這個網站。Facemash後來在網上爆紅，之後鏡頭就跳到馬克在法庭上，他說出的第一句證詞是“那不是事實”。那一瞬間，那一個畫面將帶你進入電影的故事主架構。」

故事刻意讓事實成為很主觀的架構，尤其當在網路時代，很多事都被放大處裡時，許多即時、收不回的對話，可能因此讓流言成為傳遍全球的事實。如同電影中某個角色對馬克所說的：「網路不是用鉛筆寫出來的，它是用原子筆寫的。」索金說：「有些太隨便的說法最後卻被認為是事實，例如在電影前段，馬克不經意的創立臉書前身Facemash.com來評價女學生的照片，最後，他也因此成為他自己的受害者。」

最終，索金的腳本挑戰了只有單一事實的概念，而他也期望這個故事會帶來許多爭議。索金總結說：「在《社群網戰》裡，我們採取了很多事實，並創造出真相。事實上更具體的說法，我們創造了三個真相。如果這些真相沒引起連結的爭議，我們則幫你釐清把它們串起來拍成一部電影。在這些連結間，包括了角色和事實讓你去決定什麼是真相，我們並沒告訴你這是唯一的真相，而是提供更多真相讓人去追求更真實的東西，也就是讓這些事情發生的各種狀況條件。」