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失控危城 Hotel Mumbai
類　　型：	劇情、歷史、驚悚
片　　長：
導　　演：	安東尼馬拉斯（ Anthony Maras）
演　　員：	戴夫帕托（ Dev Patel）、艾米漢默（ Armie Hammer）、娜贊寧波妮亞蒂（ Nazanin Boniadi）、亞努潘卡爾（ Anupam Kher）、傑森艾塞克（ Jason Isaacs）、蒂達卡本哈維（ Tilda Cobham-Hervey）
官　　網：	https://www.facebook.com/lsmovie
年　　代：	2018
語　　言：	英語、印地語、旁遮普語、阿拉伯語
發行公司：	龍祥
上映日期：	2019-03-29

2008年11月，來自巴基斯坦的聖戰士在孟買各地發動一系列恐攻，重創了這個印度人口最稠密的城市。在三天的對峙中，這些持槍歹徒攻占了泰姬陵飯店，超過五百名旅客和員工受困其中。
這部緊張刺激的電影，主要是敘述在泰姬陵飯店發生的事件；該飯店是代表印度進步和多樣性的知名地標。在動亂中，來自許多不同國家、文化、宗教和社會階級的人，必須設法團結合作逃出生天。
飯店員工包括知名主廚歐伯洛伊（亞努潘卡爾飾）和一位文質彬彬的服務生（戴夫帕托飾），他們冒著生命危險保護飯店的客人。在全球媒體的關注之下，一對夫婦在絕望之餘作出令人難以想像的犧牲，只為保護他們剛出生的孩子，同時還有個冷酷無情的俄國富豪（傑森艾塞克飾演），似乎只在乎他個人的生死。
這部片帶領觀眾進入恐攻事件的中心點，強調各行各業的平凡人面對這場噩夢會作何反應，顯露出在危急時刻團結人們的勇氣和韌性，扣人心弦又鉅細靡遺地呈現悲劇中閃耀的人性光輝。

關於製作
孟買人口超過兩千萬，是全球最大、最具文化多樣性的城市之一，也是印度的金融和娛樂首都，證券交易市場和寶萊塢的所在地，充滿生命、色彩與活力，極富和赤貧的兩個世界在這裡並存。和全球的許多繁華大都會一樣，孟買是權力首都，同時也有其脆弱之處。
2008年，從11月26日到29日的連續三天三夜，孟買遭受了恐怖攻擊。一群來自巴基斯坦的年輕聖戰士，挾持一艘漁船抵達孟買，四處執行預先協調好的一系列槍擊和炸彈攻擊行動。由於當地警力不足，驚慌的居民和觀光客，只能在火光四起的孟買四處逃竄、尋找掩蔽。
在大屠殺結束之後，共計有來自十幾國的一百七十多人遇害。市區的恐攻目標包括一家熱門餐廳、一個火車站、一家醫院、一家電影院、三家飯店和一個猶太社區中心。孟買遭受重創，在印度是以起始日期，稱這一連串的悲劇為「1126事件」。
十年後，希臘裔的澳洲籍導演安東尼馬拉斯，對這一波恐攻在全球電視媒體播放時的反應仍然記憶猶新。特別令馬拉斯動容的，是泰姬陵飯店房客和員工的故事。泰姬陵飯店開幕於1903年，是全球知名的五星級飯店地標，以其建築和奢華而聞名，接待過的政客、商界人士、政府官員和名人不計其數。由於知名度很高，泰姬陵飯店也被恐怖分子盯上。馬拉斯說：「這棟深具歷史意義的七層樓雄偉建築，象徵著印度的進步和多樣性，於是成了一個戰區。」
難以想像泰姬陵飯店會成為危險的地方，在恐攻開始後，街頭的人潮本能地湧入飯店尋求保護；許多恐攻倖存者最初的反應都是「泰姬陵飯店會保護我們平安無事」。在為期數天的屠殺中，飯店房客和員工遭到槍擊、炸彈攻擊，在走廊、套房、宴會廳和餐廳之間逃竄以保命。
馬拉斯說：「我們很容易就被發生在泰姬陵飯店的恐攻事件給震懾到，但是仔細觀察，就會有不同的觀點。泰姬陵飯店恐攻有五百多人受困，其中有32人幾乎是奇蹟般地生還。罹難者有半數是留下來保護客人的飯店員工，此次事件對員工和房客而言，都是英勇和自我犧牲的一大考驗。」
看到這一連串暴力事件中的勇氣和無私，馬拉斯決心拍成電影來敘述他們的故事。

規劃故事大綱
馬拉斯和另一位編劇約翰柯里（《怒海爭鋒：極地征伐》）花了一年時間，搜尋研究孟買恐攻的資料。他們將多位生還者、警官、飯店房客和員工的故事交織在一起，訪談了不幸罹難者的家屬、聽了恐怖分子及其首腦被攔截的通話記錄、研讀了法庭審訊謄本，同時看了大量的新聞剪報，以及數百小時的電視新聞報導和生還者訪談檔案影片。然而，直到馬拉斯和柯里親自踏進了泰姬陵飯店，並住了一個月的時間後，才真正研討出全片的核心。
他們訪問的對象包括赫曼歐伯洛伊，印度的頂尖主廚之一，布萊德彼特、安潔莉娜裘莉、美國前總統歐巴馬和黛安娜王妃等名人都曾品嘗過他的手藝。在孟買恐攻發生時，歐伯洛伊主廚也在泰姬陵飯店內，並在關鍵時刻作出決定保護他的員工和客人，最後救了數十、甚至數百條人命。現年64歲的歐伯洛伊主廚已從泰姬陵飯店退休，但仍在孟買忙於經營以他個人為名的新餐廳，以及他在新加坡、新德里和聖地牙哥等地的事業，甚至還有他自己的電視烹飪節目。
聽了歐伯洛伊主廚和其他人的第一手回憶，對馬拉斯敘述這個故事的手法有很大的影響。令他印象最深刻的尤其是許多泰姬陵飯店員工都是出身貧窮。他說：「對他們而言，服務於泰姬陵飯店不只是一份工作，也是改善生活的承諾。參與代表印度繁榮偉大的事，是令人極其驕傲的。」

集結演員陣容
馬拉斯一直將這部片設定成以人物為導向，他想以一位飯店員工的親身經歷作為故事的主軸，因此馬拉斯和柯里訪談了幾位服務生和員工之後，集結成劇本裡的阿爾郡這個角色。阿爾郡是個年輕人夫和人父，在故事開頭時雖然沒備齊工作鞋就到飯店上班，卻努力想說服上司讓他參與工作。
找尋飾演阿爾郡的人選非常簡單。馬拉斯說：「我們寫這個角色時，心裡想的就是戴夫帕托，百分之百的最佳人選。」雖然是在英國出生和長大，但是帕托幾次詮釋印度或出生於印度的角色，包括他的成名作、奧斯卡最佳影片《貧民百萬富翁》，以及《金盞花大酒店》、《天才無限家》，還有2017年讓他勇奪英國影視藝術學院獎、榮獲奧斯卡提名的《漫漫回家路》。
孟買恐攻影響這位演員至深，是因為他在身世和職業上與孟買的關係密切。帕托說：「當有人談到要拍片時，我就明確表示我很感興趣了，而且我對這部片的拍攝過程比任何一部片都投入更多，以確保每個環節的正確性。」
有關阿爾郡這個角色所象徵的印度階級問題，帕托也立即有了回應。這位演員說：「這些飯店員工有很多都來自貧窮的地區，但是換上這些漂亮的制服，他們馬上就能為剛下遊艇的俄國富豪倒高價的伏特加酒；這是全印度的生活縮影。」
帕托自己也開始搜尋資料，融入阿爾郡的生活各層面，才能把這個角色詮釋得更好。他回想道：「我去了一趟泰姬陵飯店，發現多數門房都是錫克教徒。我開始閱讀一些文章，瞭解到911事件過後，曾有錫克教徒計程車司機在紐約市遭受攻擊。還有另一篇文章談到，有個錫克教徒，在車禍發生後取下他的頭巾，幫助一名婦女止血。」
這位演員向馬拉斯提出了建議，表示他想把這個角色塑造成錫克教徒。「我問安東尼：『你能接受我留大髮子、戴上頭巾嗎？』他完全讓我自由發揮。我很榮幸能藉這個機會探討一些文化和種族議題，把重點放在弱勢族群的身上。」
帕托拜訪了在孟買的錫克教徒，也親自前往孟買的錫克教廟宇。他說：「在我脫鞋走進廟宇之前，我就看到牆上有句美麗的引文寫著『我的頭巾是我的驕傲』，我隨即想到一個破除宗教刻板印象的方法。」
這句引文是片中一場戲的靈感來源：在恐怖攻擊中，有位年長的白人婦女因恐懼而抨擊阿爾郡的頭巾。
帕托說：「在外人眼中，頭巾感覺像是引發分裂和離間的東西，但其實它代表的是幫助我們的群體，也代表信任、勇氣，所以他試圖用和善來破除偏見，讓這位年長婦女知道他宗教所代表的意義，也讓她明白我們可以共存。只要我們能做到他在那個當下所做的事，就一定能改變這個世界。」
至於大衛和莎赫拉這對帶著新生兒入住泰姬陵飯店的富裕夫妻，馬拉斯找來了美國演員艾米漢默和伊朗裔英國籍的演員娜贊寧波妮蒂。
這部片吸引漢默的因素有很多，特別是有機會能與導演馬拉斯和所有主要演員合作，尤其是帕托。
漢默道出了綵排過程的重要性，他說：「這部片肩負的使命對我意義非凡，要展現這場恐攻的歹徒和被害人雙方的人性面。我們都討論過很多次，談到片中的人物、他們的經歷、印度和巴基斯坦的衝突歷史，而且要盡量忠實地呈現每場戲的細節。」
馬拉斯解釋道：「以大衛的角色而言，我們需要的是討人喜歡、能引起共鳴的人選，但同時也要有紮實的演技。我看了艾米的《社群網站》之後就很欣賞他，他可以演得如此獨特又令人難忘，後來又在《以你的名字呼喚我》中演出截然不同的角色。」
片中有個跌破觀眾眼鏡，和恐怖分子面對面的角色，就是由資深演員傑森艾塞克（《星際爭霸戰：發現號》、《決戰時刻》和哈利波特系列電影）所飾演的瓦西里。和阿爾郡一樣，瓦西里也是結合了恐攻發生時身在泰姬陵飯店的幾位現實人物而塑造出來的角色，包括一位玩世不恭的商業鉅子和一位特種部隊陸軍軍官。
馬拉斯解釋道：「我們想創造一個有點謎樣的神秘人物，卻又沒有俄國人或東歐人的刻板形象。乍看之下，你不會喜歡他這個人，但是在恐攻發生時，就會看到他溫柔的一面，看到他如何和其他角色互動。」
這部片之所以吸引艾塞克，是因為這個角色的雙重特質：「他初見時很不討喜，因此在傳統的好萊塢電影裡，他是會受到懲罰的角色，但是這個故事就比較有挑戰性了，因為他是個出人意表的角色，最後會有令人難以想見的行為。」
他又補充說：「一般而言，野蠻行為和恐怖攻擊最可怕的是讓我們每個人都變得懦弱，但是這部片提醒了我們真正的潛力。金錢不能定義我們的為人，身分地位不能定義我們的為人，只有我們做的事才能定義我們的為人。」
至於歐伯洛伊主廚這個角色，也就是片中最主要的真實人物，馬拉斯找上月印度的傳奇演員亞努潘卡爾。在數十年的演藝生涯中，他演出了五百部以上的寶萊塢電影，也在英語發音的電影中展現過令人難忘的演技，比如《愛情昏迷中》和《派特的幸福劇本》。當初是帕托大力推薦卡爾。
帕托回憶說：「我知道亞努潘卡爾是最佳人選，因為他為人和善又德高望重。」馬拉斯也完全同意：「我想不出有詮釋歐伯洛伊主廚的更好人選了。我花了很多時間在孟買訪談歐伯洛伊，感覺亞努潘真的很像他，他們兩個都是溫暖、高尚又有領導才能的人。」
卡爾欣然同意接下這個角色，向故鄉孟買的恐攻事件罹難者致敬。他說：「孟買的這場悲劇就像是一場噩夢，但這是真實發生的。我有認識的人當時也受困其中，像這樣的事件可以影響很多年，讓我覺得既寂寞又悲傷，也讓我經常想起生還者。在很多方面，我在片中的詮釋方式，就是來自事件的影響。」
歐伯洛伊主廚和阿爾郡之間的關係演變，對兩位演員都影響很大。帕托說：「我們的角色發展出類似父子的關係，看到兩個男人彼此尊重和擁抱，真的是很美好的事。對我而言，這是全片最令人動容的情節。」
對於他這位合作夥伴，卡爾說：「我和人的互動是帶有感情的。當你見到戴夫帕托時，你就會直覺他是個心地善良的好人。戴夫不掩飾自己的內心情緒，但是他也很容易受傷；這是因為他的惻隱之心。和戴夫合作很輕鬆愉快，也很容易就讓人喜歡他。」
真正的歐伯洛伊主廚也認同卡爾給人的感覺和他的演技：「他在片中表現得可圈可點，演得非常好、很有說服力。這部片在多倫多影展首映時，我有機會親口告訴他，他給我的回應也非常特別。」
卡爾對歐伯洛伊主廚說：「希望我有忠實重現你的人生和經歷。」

進入「野獸的肚子裡」
演員陣容底定之後，馬拉斯和劇組最大的挑戰，就是要在銀幕上呈現出泰姬陵飯店。馬拉斯說：「沒有演員陣容和劇本，顯然什麼事都不會發生，但其實地點才是電影能否成功的關鍵。這部片是要讓觀眾置身在『野獸的肚子裡』，就在這些恐攻事件的中心點。」
在研究了劇本以後，要在泰姬陵飯店住上一個月才能瞭解如何在銀幕上陳述這個故事。馬拉斯說：「這是全球最華麗的飯店之一，但是我們不能拍攝真正的泰姬陵飯店內部，因為這家飯店仍在全面營運中。」
在孟買，有幾場戲是在事件發生的實際地點拍攝。遭受恐攻的火車站是在真正的CST火車站拍攝的。而電影的一開頭，槍手乘船抵達的地點，就是2008年真正的歹徒泊岸的濱海漁村。馬拉斯回想道：「那個漁村住的一些魚販，看到我們拍片時還嚇到了，因為我們的演員打扮得和真正的槍手一模一樣。」
這位導演解釋說：「但最大的挑戰是我們要如何拍攝飯店的內部。房間裡要有很多彈孔和火災毀損之類的痕跡，於是我們在孟買各地的其他地點仿造了泰姬陵飯店的局部佈景。」
馬拉斯提到泰姬陵飯店的宏偉前廳，也就是在片中大部分的恐怖分子槍擊和炸彈攻擊發生的地點：「那是用搭建在孟買郊區的大型佈景拍攝的。我們知道在電影的拍攝過程中要一直回到那個大廳，所以比如你看到片頭有一大束盛開的花，原封不動地擺在大廳的正中央，後來被撞倒，成了引導觀眾的視覺指標，那就是我們的製作設計史蒂芬瓊斯伊凡的巧手精心傑作。」
馬拉斯繼續說道：「整個廚房的內部和飯店的內部，也就是所有的走廊和被人撞倒的東西，都是在孟買的一家暫停營業的五星級飯店裡拍攝的；我們加以改裝之後在其內拍片。我想在印度拍攝的主要原因，除了這是事件的發生地點之外，也是因為我們想雇用孟買人當臨時演員，這樣才能提高可信度。」
實景拍攝對演員也有所助益：「如果我們看到艾米漢默或戴夫帕托躲在大木桶後面，場景是和真實事現發生的地點看起來一模一樣，演員也會更有臨場感。」
為達此目的，馬拉斯也在現場架設了大型擴音器，在演員拍片時發出突然的駭人槍聲巨響。
帕托回想說：「這些大型擴音器會在片場各處播放槍聲，感覺經常身在槍林彈雨中，營造出恐攻地獄的氣氛。這表示我們會經常出其不意地被嚇到，讓我們絲毫不敢大意，你可以想像當下的氣氛有多緊張。但是安東尼讓這幾場戲都保持陰鬱的氣氛，對我們大家似乎都很恰當。當我在演戲時，我經常告訴自己不要用演員的角度去詮釋那個當下，而是要真正身歷其境地恐懼。」
波妮亞蒂也回想說：「我們隱約覺得自己是真的在槍戰中求生，在肉體上、情緒上和精神上都是。當然是沒有這些人實際面對恐攻時那麼可怕，但是我有連續兩天和艾米一起趴在大理石地板上，兩手被人綁在背後，連著兩天從早拍到晚，我晚上回家時骨盆、肩膀、下巴到處都是瘀青，每晚回家都覺得自己好幸運。」
波妮亞蒂在片中的丈夫也回憶起那些密集拍片的漫長時日。漢默說：「我們在模擬仿造的恐攻現場，一天要待上十二到十五個小時；這對全體演員而言都是一大挑戰。」
馬拉斯解釋了他的拍攝手法背後的動機，也包括扮演槍手和飯店員工客人的演員之間的區別，以突顯雙方演員之間的緊張氣氛。
他說：「我從以前就不希望觀眾在看電影時，會感到知名演員周遭彷彿有什麼磁場護體。在大部分的電影裡，演員至少要活到第三幕，因為他們的名字有列在海報上，但是我覺得這會破壞整個感受。我在訪談了生還者和聽了他們的陳述之後，有個強烈的感覺在我腦海裡一再地出現，那就是他們完全不知道接下來可能發生什麼事，他們一直身在隨時可能被殺害的恐懼中，每分每秒、每個小時都是如此。」
帕托完全同意馬拉斯的反傳統拍片手法。他說：「這是本片最重要的事。即使在某個角色做出高尚或無私的事時，我們也想撇除其中的英雄主義，不想弄得太戲劇化，一切都得在深刻的恐懼中加以鋪陳，因為有一群年輕人穿著T恤，手裡揮舞著AK-47步槍，走來走去、四處瞄準掃射，心態完全是極端的偏激，你不知道電梯門打開或是轉個彎會發生什麼事。」

維繫和平的關鍵
幾年前，歐伯洛伊主廚出訪華府時，有個女子在一場宴會上走向他。他回想道：「她介紹我認識她爸媽，她說：『爸、媽，這就是我的救命恩人。』她和她先生就在那個餐廳裡，還記得我當時拿了一罐健怡可樂給她，對她說：『別擔心，放輕鬆。』我帶著她從那個餐廳走到飯店的另一個區域，你能想像嗎？十分鐘後，槍手就衝進那個餐廳槍殺了我的助手。」
馬拉斯希望這部片最終能傳達出「團結一心」的訊息：「客人和員工團結克服本片的主軸這最不可能的難關，這是既英勇又鼓舞人心的事，而且是跨越文化、種族、民族、宗教和經濟的區隔，終將讓我們的世界變得更美好。」
附和導演的想法，艾塞克也指出：「我們活在這個時代，有人說離間我們的比團結我們的因素更多，但這就是扭轉頹勢的真實例子，結果怎麼樣？人們不僅團結一心，那些社會底層的人還表現出慷慨無私。那些飯店員工原本可以輕易逃出去，他們很多都又回頭去幫助大家，這些不平凡的事蹟在最恐怖的情況下鼓舞了人心。這個故事證明了人性終究有其光明面。」
漢默說：「這部片講的是一場恐怖攻擊，看起來是緊張刺激，但是安東尼把希望和人性的訊息巧妙地交織在這個故事裡。一群形形色色的人在面對災難時，拋開了彼此之間的差異。他們有許多人經歷了地獄似的噩夢；這部片呈現了我們在考量到群體的福祉時，就能輕易地拋開對彼此的歧見。」
波妮亞蒂也提到了團結一心這個主題，就是當初這部片吸引她接拍的原因：「喚起意識和覺醒、或是啟發觀眾的故事和角色，都比較容易吸引我。這部片講的是真實的故事，關於人類的韌性和團結起來克服險難的能力，所以這不只是講述某個事件的故事，也是一個超越時代的故事。」
馬拉斯希望帶領觀眾進入這些恐攻事件的中心點，這部片能讓觀眾在走出戲院時問問自己：換作是我會有什麼反應？我會怎麼做？我會有什麼感覺？我該如何幫忙？
這位導演說：「孟買恐攻是喚醒大家去關心那些經歷過的人，這改變了許多倖存者的一生，讓他們明白跨越文化的包容、教育和瞭解，才是讓世界變得更安全的關鍵。希望我們這部片能傳達這樣的訊息。」