對文雋來說，李小龍的一生實在包含了太多的傳奇，要拍一部關於李小龍生平的電影，選材實在不易。原來最初著手策劃這部電影的是冼杞然，但最終卻因合約與版權等問題而擱置，至2008年年中，文雋開始接手此項目，摒棄之前關於李小龍生死之謎的探討，改而將李小龍的成長點滴、青春熱血、武學追溯以及萬丈豪情都將凝聚於這部電影中。籌備期間，文雋多番與李小龍的兩位姊姊及弟弟李振輝緊密接觸、搜集資料，同時也得到了李小龍會會長黃耀強的多方協助，最後完成了《李小龍》的劇本。

李小龍的電影是文雋成長時期的一個重要部份，他亦不諱言自己是李小龍的Fans。對他來說，中國的電影和電影人都受李小龍影響甚深，因此他對李小龍亦有著一份額外的尊敬，從而想探索更多李小龍電影和他個人的一切。得到李小龍家族正式授權，並且經過了漫長而嚴謹的資料搜集過程，《李小龍》在史料上的準確度和真實度是此電影的一大優勢與賣點，但文雋卻說，這一切都不過為了重現昔日情懷。

「李振輝是我們這套電影的授權者，他提供了十分全面的協助。觀眾在本片結束後的工作人員名單中看到很多李家真實的生活照片，那些照片亦是我們撰寫劇本時的材料之一。例如我們見到一張李海泉抱著嬰兒李小龍的照片，但小龍當時卻被父親用毛筆和墨給畫上很粗的眉毛和鬍子，我們猜觀眾或會好奇他們當時正在做甚麼，所以就編排了一幕戲與這件事情有關的。」

「而李家的人去年曾告訴我，李小龍原來是不會踩單車的！我曾看過電視劇拍李小龍踩單車上學，覺得很荒謬，當時我就想一定要表現李小龍不會踩單車這件事，所以有一幕戲說他和朋友們在涼茶舖闖了禍，當時個個朋友都踩單車走，只有他一個人用跑的。生活於40年代的香港，李小龍是在街頭氣氛下長大的，他童年時代的流光歲月和長大後的李小龍是有很多呼應的。對我來說電影是否紀實不重要，反正沒有什麼可以紀實得過紀錄片，我只希望拍出一個鮮為人知的李小龍。」

「由小到大李小龍都被一大班人圍著，他有一個大家庭，很多朋友，亦有很多叔父看著他長大，他的成長過程一點也不孤獨，但其實他也有靜下來的時候，因為只有靜下來才可以思考。我認為李小龍後來去美國後發奮唸書和修讀哲學一定是有原因的，假如李小龍只是一個一味精力充沛，終日打架鬧事的人，要如何成就今日的地位？」

而作為一位李小龍迷，文雋在拍攝過程中用了不少鏡頭語言向這位偶像致敬，例如一場戲是長大後的李小龍出場，闖禍跟人打架，被人追到窮途末路。文雋和梁家輝都覺得即使李小龍再強，少年時候也不能以一敵十，但他們又不想銀幕上的李小龍被人拍得很慘，於是他們就拍李小龍和他的朋友們被一群「打手」圍著，但李治廷臨空飛身，定格了該幕便完。看過他電影的人都會知道那是《精武門》的最後一個鏡頭。「我的出發點是拍出一部賞心悅目、具娛樂性，觀眾看完後會有一些感觸的電影，得到觀眾喜歡才是最重要的。」

而除了李小龍外，文雋亦藉這個機會向那個年代的電影和電影人致敬。《李小龍》內有很多戲中戲，例如《細路祥》、《如來神掌》和《雷雨》等，都是文雋利用李小龍在片場成長的過程，來展現出50年代粵語影壇的一些背景和片場氣氛。

至於選角方面，原來在李治廷出現之前，劇組一直對誰來演少年版的李小龍感到十分頭痛。「現代扮李小龍的『形』最似的，非陳國坤莫屬，但他已出道多年，最近又拍了以李小龍為題材的電視劇，一來沒有新鮮感，二來他演少年李小龍也實在是超齡了。我們曾走訪廣東省所有的武館，後來有人告訴我河南少林寺有個人功夫很好，很像李小龍，但我要的不是一個功夫好的演員，我要找的是一個形神俱備的李小龍。」

「李小龍在香港長大，母親是英德混血兒，他會說英語，接受的是香港的殖民地教育，這種言行舉止和姿態，不是中國培養的任何一個新人可以有的。直到我看到李治廷在《歲月神偷》的演出，我真的感到他是天上掉下來給我的一個禮物，所以我第一時間去找他。現在影片拍完，證明我找李治廷來演是一個十分明智的決定。」