1960年由金綺泳執導的舊版《下女》，一直被視為韓國影史上最佳電影之一，當年上映時更創下票房紀錄，之後每逢有韓國電影選舉必定榜上有名。風格暴烈的新一代導演如《原罪犯》的朴贊郁和《援交天使》、《空屋情人》的金基德，亦坦言深受片中涉及的性意識及暴力場面所影響，而《殺人回憶》、《駭人怪物》的導演奉俊昊，更推崇為韓國版本的《大國民》，可見《下女》在韓國觀眾心目中的地位之高。

舊版本《下女》改編自一宗女傭殺少主的真實命案，講述道貌岸然的鋼琴男教師，一家四口搬進兩層樓房居住，並聘請了一位在家女傭。自命品格高尚的男教師受不住誘惑，兩人發生關係，女傭最終懷有身孕。女傭之後因意外流產而性情大變，劇情便開始變得驚心動魄：女傭在廚房徒手玩弄活生生的老鼠、狠下心腸毒殺少主人，後來更威迫男教師一同服毒自殺，死命抱住對方雙腳不放，最後雙雙陳屍在樓梯之上。

及後有不少評論認為，「下女」這個角色不受階級地位所限，經常處於主導地位，在男權當道的韓國社會中極具顛覆性；而大膽的性愛場面，亦可算韓國婦女的「性啟蒙」老師。再加上當時社會正值轉型，大量中產家庭在市區湧現，當片末鋼琴男教師轉向鏡頭，警告觀眾這種悲劇會發生在任何人身上，彷彿為這些新興中產家庭響起警號，結果造就了電影的空前成功，在韓國影史寫上不朽的一頁。

五十年後，導演林常樹幾經辛苦爭取到《下女》重拍權，抹去不合時宜的社會階級探討，並為這部經典原作注入更多人性及情慾描寫。

金綺泳雖然被譽為開拓韓國電影的先驅者之一，但跟國寶級導演林權澤（Im Kwon-taek）相比，名氣明顯輸了一大截；他亦不像同期出道的俞賢穆（Yoo Hyun-mok）或申相玉（Shin Sang-ok），在國際影壇上大放異彩，一生從未贏取過任何重要獎項。

多得1997年釜山電影節舉辦了金綺泳的專題回顧展，又經朴贊郁、金基德、奉俊昊及林常樹等新一代導演力捧，這位前輩於是人氣急升。在大導演馬丁史柯西斯（Martin Scorsese）協助下，修復了19部金綺泳的早期作品，作為2008年坎城影展特備節目之一，令世界各地影評影迷有如發現新大陸一樣。

特別是《下女》一片，在男權意識高漲的韓國社會中，一位卑下女子竟然無視社會規範及道德常理，肆意縱情色慾，難怪導演之後有大量後續之作：《蟲女》、《火女》、《火女82》等。不少影評認為他的敘事風格跟日本名導今村昌平相似，兩人同樣喜歡描寫一些在逆境中努力求存的現代女性，但金綺泳卻偏激得多，女主角往往不得善終，甚至出現一些超現實的情節，即使以今天標準來看，仍然相當大膽創新。

正當金綺泳躊躇滿志，準備在柏林影展東山復出之際，卻不幸地與妻子雙雙命喪於一場家居火災之中，遺下一部尚未完成的作品：《邪女》The Evil Woman。