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《怒火特攻隊》關於製作、攝影、妝髮

2014-11-14

關於製作

【怒火特攻隊】是在牛津郡的原野和赫特福郡的波文頓小機場拍攝的，總共花了十二個星期。根據製片約翰雷瑟的說法，他們是為了各方面的便利性才來到英國。他說：「首先是當地的劇組班底很優秀，這是個好的開始，而且在英國也有很多資源，比如德軍和美軍的坦克和裝甲車。最後是英國有北國的美麗光線，天氣和德國差不多。基於這些理由，英國成了理想的拍片地點。」

但是在開拍之前，艾亞和劇組展開了大規模的考究工作，細審了Breitling Replica Chronomat Evolution IWC Aquatimer Replica Watches Tag Heuer Tourbillon Replica Watches Franck Muller Art Deco Replica Watches 故事的各個層面，從怒火號會遭遇的坦克種類，到部隊會看到的各種槍砲武器，甚至是軍服和髮型。

大衛艾亞說：「重點就在這些小細節上頭，就算觀眾不知道自己看到的是什麼，只要是正確的就能合乎邏輯，符合我們在新聞影片和電視上看到的畫面。這就是我要的效果。」

伊森史密斯說我們對二次大戰的瞭解，經常被電影史給蒙蔽了。大衛艾亞親自追根究柢。史密斯說：「大衛談到1940年代後期的情況，在好萊塢開始拍攝二次大戰電影時，整個情況就改觀了。大衛想做的是不參考電影史，而是參考真正的史實，所以我們要看好幾個小時的通信兵影片，仔細研究他們如何對話、配戴武器、執行任務或在路旁休息，這些都是我們拍片的樣本。」

除此之外，艾亞和劇組諮詢了三位軍事顧問，以及四位二次大戰裝甲師退役老兵，聽他們分享所知和經驗。
凱文范斯和大衛雷伊是軍事顧問，主要負責指導演員如何在言行舉止各方面，都像是真正的坦克部隊士兵。在其他方面，范斯和雷伊還要成立新兵訓練營，專門訓練片中的五位主要演員。

范斯之前曾經和大衛艾亞合作過【火線赤子情】，他和主要演員溝通社區警政事宜。在【怒火特攻隊】的片場，他協助演員們融入戰鬥情緒中。范斯先前在美國特種部隊服役十四年，在全球各地的高威脅性地區也待了很多年。雷伊則是在英國軍隊服役23年，其間多半是待在該國的裝甲部隊。

范斯和雷伊的工作內容，有一項是為演員們成立一個新兵訓練營。范斯說：「我們想讓主要演員們在行為和思考上，都像一個真正的團隊。有些情況是要給每個人競爭和壓力，但是到了結訓時，他們都要能獨立自主才行，不只是要獨立行動，團隊也要合作無間。每個細節都是有意義的，就算是服裝、武器和口糧，日常的所有細節都要和當年一模一樣。他們整個禮拜都要過這樣的生活，所以他們是體驗了二次大戰期間士兵的點點滴滴：雨水、泥巴、風，還有睡眠不足。新兵訓練營是為期六天的前置作業，其中的頭兩天是要打擊他們的身心理，讓他們疲累、全身痠痛和不舒服，然後再讓他們重新振作起來。這個蛻變的過程非常重要。」

這個新兵訓練營不是在折磨人，雷伊認為這是必要的。他說：「他們要培養出默契，要在螢幕上呈現出來，否則你會去質疑他們，因為團體生活本來就很親密。俗話說在坦克裡不分階級，我們都知道誰是老大，也知道界線何在，誰也不會越線，但是我們彼此非常地親密，也對彼此瞭若指掌。我們要互相扶持照顧，在坦克內部培養出來的是袍澤情誼。」

但不只是感情而已，演員們也要對自己在坦克裡扮演的角色如數家珍。雷伊說：「你要知道做事的程序，戰爭一開始就要啟動肌肉記憶，不管是在1945年或2014年，你都要像機器一樣把事情做好。我個人給新兵訓練營訂定的目標，是要確保他們五個人的行動都一致。」

李畢福認為這個新兵訓練營是無價的，他說：「我們要瞭解彼此。在樹林裡待個六天，大家會彼此多瞭解一點，成為一個團隊。我們都參與了大規模的拍片計畫，這樣做是為了很多人，我覺得新兵訓練營能改變我們看事情的觀點，這是個護身符，深具宗教意義，也有精神層面的重要性，超越了一切。我爸是個退伍士兵，所以我一直對軍人很尊重，但是和凱文他們在樹林裡相處，我的心情真的很激動。」

強柏恩瑟說：「新兵訓練營是整個過程的一大關鍵。我們建立了對彼此的信任，這不是直接到片場拍戲就會有的。」

范斯和雷伊的工作，在德國是由伊恩桑福德來負責的，他是前英國陸軍的傘兵，目前擔任德國軍事顧問。他對二次大戰時期的德國深感興趣，於是自學了德文，以便閱讀原文的訓練手冊。他後來也帶著飾演德軍士兵的配角演員們，學習如何操作機槍。

關於攝影

攝影指導羅曼瓦西亞諾夫，之前曾和編導大衛艾亞合作【火線赤子情】，他提到這部片用的是截然不同的拍攝手法；【火線赤子情】是用紀錄片式的拍攝手法，而【怒火特攻隊】用的是比較古典的方法。他說：「我第一次看了劇本以後，就知道不能用手持式攝影機，一定要配合推軌來編排才行，用攝影機跟著演員拍攝，不要加入多餘的元素。」

製片約翰雷瑟補充道：「這部片的視覺效果是很美的，用的是舊式的拍片手法。我們想用多一點大衛連的手法，簡單、唯美、古典的拍片手法。」

在風格上，瓦西亞諾夫解釋道：「我想拍出一部非常自然、極簡的電影。對我而言，最重要的是這部片的戲劇張力，其他的細節都是次要的，我不想打太多的光，或是用攝影機耍什麼噱頭，畢竟這不是一般的動作片。這可能是我拍過最極簡的一部片，極簡風格能突顯演員們的演技。」

瓦西亞諾夫說近年來有很多二次大戰電影，都受到知名戰爭攝影師羅伯卡帕所影響，但是【怒火特攻隊】用的是另一種手法。他說：「我選擇的是另一種完全不同的詮釋方式，有點像是公路電影。當你看到二次大戰的檔案影片時，從來沒看過攝影師拿著攝影機在奔跑，通常是用長鏡頭拉很遠來拍攝的。有時候用廣角鏡頭拍出來的效果，比不計其數的特寫照片來得更好，因為你會換一種不同的角度去看待戰爭的瘋狂混亂，你可以感覺到寂靜。」

這整部片都是用底片拍攝的，而不是用數位的方法。他說：「我知道我們的色彩會非常受限，傳統拷貝的色彩會比較飽和。此外，這部片也會是扭曲的寬螢幕畫面。我們做了一些測試，底片的解析度和景深都很好，這是捕捉美景和坦克移動最好的方法。」

瓦西亞諾夫最大的挑戰之一，就是在怒火號陰暗的內部打出寫實的光線。他說：「我在真正的坦克內部坐了幾個小時，盯著艙門口觀察光線的變化。大部分的時候都是陰暗的，陽光不會從艙門口透進坦克內部，所以我們要做出一套LED燈光系統，安裝在地面上和牆壁上。我們要在光源不足的環境下工作，光線只夠我們聚焦和曝光。」

關於製作設計

製作設計安德魯曼西斯聽從艾亞的指示，力求全片的寫實面貌。曼西斯說：「我不覺得這部片是和設計有關，這是在重現歷史。為此，片中幾乎所有細節，都是源自我們在考究時取得的圖片。我在考究時注意到的幾張圖片都是營區，圖片中的士兵膝蓋以下都泡在泥巴裡，費盡力氣搬運重裝備。我發現當年在戰爭時期就是這樣，很多時間都在泥巴裡冒著寒冷辛苦地工作。」

他繼續說道：「和其他電影一樣，重點都在情緒。」在【怒火特攻隊】這部片中，情緒可以用兩個字來說明，那就是「泥巴」。他說：「我們盡量弄愈多泥巴、灰塵和泥土愈好。我們加了泥巴，還運來好幾噸重的泥土，打造出電影要營造的質感。泥巴是這部片的凝聚工具。」

唯一泥巴有限的場景，就是德國城鎮的佈景，是曼西斯在赫特福郡波文頓小機場的跑道上打造的。曼西斯考究了德國城鎮，在建築中融入適當的建築細節，比如百葉窗、木頭和灰泥牆壁。

德國城鎮的場景是本片中段的重點，也是全片情緒的一大轉折。這是一個未受戰爭影響的村莊。曼西斯說：「這是他們第一次得以拋開拘束好好放鬆，士兵們可以喝酒、大啖美食和泡妞。他們真的都很放鬆，所以我在城鎮的佈景中用了稍微明亮一點的色彩，讓觀眾調整一下心情，暫時脫離戰場上的嚴肅氣氛。」

德國城鎮的佈景，是在十二個星期內建造好的。「大衛想拍攝坦克開進來的畫面，所以我們安排了動作場面，還有坦克和埋伏在窗戶旁的狙擊手，最後來到了一座廣場，大部分的場景都是在這裡拍攝。這個城鎮的規模是因應坦克的大小而設計的：如果廣場太小，坦克開進去就會顯得格格不入。」

曼西斯搭建的佈景當中比較不尋常的是鋸木廠，在電影高潮片段的十字路口戰役一直不斷地燃燒。「這是一個很不尋常的建築物，因為它看起來必須像是木造建築，但是在拍攝那場戰役的一個星期內又要持續不斷地燃燒。當然燃燒的情況是必須控制好的，我們要隨時引燃或撲滅火勢，所以這是用鋼筋水泥建造的，只是看起來像是木造建築，這樣才能在拍片期間不斷地燃燒。」

關於服裝

為了儘可能保持電影的寫實感，艾亞和劇組也投入很多時間考究當年的軍服。艾亞說：「我們考究了很多照片，很幸運能找到一些人諮詢戲服的正確性。這些軍服就連細節部分也不馬虎，因為美軍基本上都是穿著工作服在打仗，德軍穿的則是量身訂作的制服，用的是傳統的歐洲裁縫技術，很多都是手工縫製的。有趣的是德軍一般在作戰時，穿的都是我們所謂的軍禮服，尤其是軍官，上面別滿了各種勳章。」

服裝設計歐文松頓經常和艾亞討論，考究服裝上的細節要求。他說：「我們研究了兩年，想把那個時期的服裝和制服弄清楚，甚至盤點了1945年的美軍穿著。當時，歐洲剛經歷了五十年來最漫長的冬天，所以士兵的穿著改變很大，他們會在野戰夾克、毛衣、襯衫、保暖衛生衣的外面，再多穿一件大衣。我們盡量重現無家可歸的士兵打扮，他們都住在散兵坑裡吃冷冰冰的口糧，可能好幾個月沒有洗澡或刮鬍子了。」

在考究方面，松頓說導演和製片們刻意避開好萊塢的俗套，寧願參考史實的記載。松頓說：「我們看了好幾千張通信兵的照片，都是二次大戰的原始檔案照片。我們從1945年1月開始，一直到戰爭結束，鉅細靡遺地考究第二裝甲師的檔案資料，尋找照片中看起來比較醒目的人。」

儘管每位士兵在制服上都被賦與了自己的個性，松頓說他們還是根據考究結果，呈現大致的相似性。他說：「到了戰爭快結束時，美軍看起來就像是一群暴民，他們的服裝很像平民的工作服，用了大量的人字形織法、穿起來寬鬆的制服，野獸外套則是羊毛質料，所以外表上看起來都是棕色調的。相反地，如果你看到同一時期的德軍，他們的制服就完全不一樣了，都是量身訂作的合身剪裁。德軍聘任了藝術家，全職繪製新的迷彩圖案，所以到了二次大戰快結束時，他們至少已經有35種不同的圖案，我們也盡量採用最多的圖案來設計服裝。」

服裝設計的一個重點，是要讓衣服看起來有被穿舊了的感覺，用專業術語來說就是所謂的「洗舊」。松頓解釋道：「服裝部門有些人是專門負責洗舊的，他們要讓全新的衣服看起來像是已經穿了一年，讓衣服有點褪色，把口袋變得好像快要破掉一樣，故意撕破再縫補。350件美軍制服和350件德軍制服，我們都用這個方法來處理，每一套衣服都是獨一無二的，每一位士兵都有自己的故事。」

當然諾曼艾利森的衣服，就和其他角色的大不相同了。怒火特攻隊的另外四個人，已經在沙場上征戰多年，但是諾曼才剛加入他們。松頓說：「我們讓觀眾很明確就分辨得出誰是新來的，其他人都是全身泥土、油漬、破洞、污跡和磨損，他們都是全身髒兮兮又疲累不堪的士兵。我們創造了他們全身滿是泥土和破損的扮相，但諾曼身上穿的就是全新的衣服，臉上也是乾乾淨淨的，鬍子刮乾淨了，髮型也剃得很好看，指甲裡沒有卡著泥土。」
除了軍服以外，艾亞的劇本裡也有平民百姓的角色，細節部分要一樣地嚴格要求。為此，平民服裝設計馬雅梅席德遠赴柏林，租了1930和1940年代縫製的服裝。她解釋道：「鈕扣、勾扣、鞋帶等每個小配件，都要有那個時代的特色才行。當年的布料比起現在的布料，在質感和品質上都要好很多。」凡是需要重新縫製的戲服，都要用當年生產的布料來製作才行。

關於化妝和髮型

對妝髮設計亞歷山卓貝爾托拉奇而言，第一步就是要拋開化妝品，改玩泥巴。他說：「我們有很多的參考資料，但就是不知道該怎樣才能做出來，所以我們先用手指沾化妝用的泥土，塗抹在他們的臉上。這樣雖然不完美，但至少是揚棄傳統化妝的第一步。」

為了打造這樣的面貌，貝爾托拉奇參考了奧斯卡柯克西卡、法蘭西斯培根和埃貢席勒等幾位畫家的作品。他說：「這些畫作都有完美的戲劇性和痛苦磨難的元素。」貝爾托拉奇花了一天的時間訓練他的化妝師，如何忘掉好萊塢和古典訓練。他解釋道：「我會用刷子在臉上加點棕色，然後把它抹開，再加一點血，結果每個人都玩得很開心。泥土也有不同的色調，從淡淡的銅綠色慢慢地加深，最深的色調是適用於在野戰營待很久的士兵，已經在泥巴和煙硝中打滾了好幾個禮拜。」

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怒火特攻隊 Fury
導　　演：	大衛艾亞（David Ayer）、
演　　員：	布萊德彼特（Brad Pitt）、西亞李畢福（Shia labeouf）、羅根勒曼（Logan Lerman）、
上映日期：	2014-11-14
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