「在還沒理解之前，不要很快地去定義我們未知的東西。」

公視首部奇幻超現實劇《妖怪人間》導演馬毓廷、主演黃騰浩專訪

▲《妖怪人間》劇照（圖／公視）

請導演幫我們簡單介紹一下《妖怪人間》

導演：這個故事比較著重在說台灣有妖怪的話，我們是怎麼跟他們相處的？如果妖怪的能力很強大，那一定不會是正面衝突，因此才會創造出「特殊住民協調處」，著重在協調這件事情，我們怎麼跟妖怪彼此理解、和平共處。

當初是什麼契機讓導演決定拍攝此題材的戲劇呢？

導演：那時候公視想要做奇幻劇，還沒有很明確的方向，希望能帶一些環保議題，但我覺得這可能會太宣導，於是開始去構思奇幻面要怎麼形成，那時候剛好有出何敬堯的書《妖怪台灣》，就開始去看那本書並且跟他聯繫上，我們就一直在討論主題是什麼，後來理出一個主題是「妖怪為什麼要變成人？」因為所有的傳說記載「妖怪如果要變成人」，可是「為什麼」從來沒有書寫，甚至會很霸道的說，有修德或是修道才有機會變成人，非常主體意識在用人類的觀點來講全世界，連妖怪都包含進去，於是就去解構這個概念到底是什麼。

▲《妖怪人間》導演工作照（圖／公視）

是如何選擇要放入哪些妖怪的故事？

導演：應該是說我對這個妖怪有興趣，比如說地牛，地牛有一個很刻板的印象，他只要翻身就會地震，可是沒有人問說他為什麼會翻身，沒有人去討論到他的「動機」，有空間讓我去發揮故事性的東西我就會把它選出來，但也還是會以戲劇性去選擇妖怪。

故事探討妖怪為什麼想變成人，但劇中的妖怪跟人的長相是相同的嗎？

導演：對，假設妖怪為什麼想變成人這個概念成立了，那發展下去就是如果他要變成人，一定是對人類的娛樂、物質、情感或甚至是食物有興趣，他才要變成人，那也有對這個沒有興趣的他就會躲避人類，就不會看到他，所以我們也設計了原型妖怪，這樣子形成世界觀。

▲《妖怪人間》劇照（圖／公視）

《妖怪人間》是奇幻超現實劇，那麼動作武打戲分多嗎？

黃騰浩：其實武打戲沒有到很多，因為當時看劇本我很喜歡，但是我又很擔心，如果太著墨在動作跟一些武打槍戰方面的話，可能會把導演想要講的故事焦點給模糊掉，我們在聊的時候，我就問導演會不會很多打戲？導演說不會啊。我看劇本感覺是，我很喜歡人類跟妖怪彼此為了彼此的環境生存去拉扯，針對自己所堅持的價值觀去堅守信念，應該是那種情感上的碰撞會比動作上著墨更多。

▲《妖怪人間》劇照（圖／公視）

從拍戲間到殺青後有對哪場戲特別印象深刻嗎？

黃騰浩：有場超多人的戲在海邊的大草原，包括配角和我們所有主演，大家都在狀況內，因為天光的關係，必須得要很速度的拍完，那時候我們很快就進入狀態，導演一喊Action的時候，就要把情緒上到一個符合劇情的一種狀態，那時候蠻過癮的。

導演：那一場是大家都在齊心的狀態，因為天光要掉了，也不可能再回來這裡拍了，所以不管是技術組、演員，全部都是齊心在拍，拍出來效果很好。那段在剪接時也很快就定剪了，還蠻精彩的。

▲《妖怪人間》劇照（圖／公視）

《妖怪人間》本身想要傳達的是什麼呢？

導演：我的故事都是兩面的，沒有辦法去做定論，整個戲劇幾乎都在做這件事情，我們總是會有刻板印象，刻板印象後面是什麼東西，我們在尋求身分認同，為什麼要身分認同，要身分認同的目的是什麼？我都在尋求為什麼。所以最後是想說，不要很快地去定義我們未知的東西，我們不理解的，或是站在我們對立面的，不要去幫他定義，還沒理解之前都不要給他一個結論。