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劇情介紹
住在北鐮倉的間宮一家人，近日為了女兒紀子的終身大事，個個焦急不已。溫婉貌美的紀子就快過了適婚年齡，伴著家人的聲聲催促、身邊好姐妹們相繼成家，甚至連公司主管亦為她介紹起相親對象，不知是逃避還是沒興趣，紀子看似不著急，但掛在臉上的那一抹微笑，卻又像在掩飾潛藏的不安。時光荏苒，幸福的歸宿究竟該花落何方，面對人生的選擇題，也許在紀子的心中早有答案。
電影介紹
與《晚春》、《東京物語》並列為「紀子三部曲」的《麥秋》，為小津安二郎與原節子的二次合作。全片以原節子所飾演的女兒紀子之婚事為主軸，細膩描繪出家人之間，難以割捨的情感牽掛，並藉此醞釀出二戰之後，日本傳統家庭面對生死別離的人生況味。小津曾說：「我要拍的不是故事，而是輪迴、無常等深奧的主題。為了這個緣故，《麥秋》可算是我多年來最辛苦的作品。」麥秋意指初夏時節，正為秋日播種的冬麥，遲至來年成熟之際。累累麥浪隨風流淌，送走舊時代家庭的崩解，迎來生命衍續的嶄新篇章。
導演介紹
小津安二郎
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「電影，是以餘味定輸贏。」
小津安二郎，日本一代電影巨擘，英國《視與聽》雜誌評選影史十大導演之一。1963年12月12日，甫滿60歲的小津，於生日當天溘然長逝。一生未曾婚娶，與母親同葬鐮倉圓覺寺，墓碑上刻著大大的「無」字，似乎正訴說著生不帶來、死不帶去，而一字道盡的灑脫人生。
「對我而言，小津安二郎引領了電影這門20世紀的藝術形式，直至最美麗、獨特，且無法復刻的境界。」–《巴黎．德州》導演．文溫德斯
1903年出生於東京深川，幼時不好詩書卻偏愛電影，在20歲那年因緣際會下，進入了東京松竹蒲田片廠擔任攝影助理，並在1927年執導了他的第一部電影《懺悔之刃》，爾後因適逢二戰被徵召服役工作短暫停擺，退伍後則持續創作，直至1963年的遺作《秋刀魚之味》，小津畢生共拍攝了54部電影作品，從早期多為溫馨喜劇風格至經歷戰亂後，轉而將重心放在描繪具有時代特色的庶民文化，透過對「人情」的獨到著墨，藉由親友相聚、女兒出嫁、生死別離等生活素材，貼切而深刻地反映出大和民族的日常風景，以《晚春》、《麥秋》、《東京物語》等為其生涯代表作。
「這是一種靜觀的眼界，一種傾聽和注視的態度，這和一個人在觀賞能樂，在做茶道或花道的時候，所採取的姿態是相同的。」–《小津安二郎的電影美學》唐納瑞奇
小津電影中，最引人入勝的便是那框中有框、貼近榻榻米，平行視角的構圖與攝影，在如此工整而穩定的電影美學中，小津施以精準的場面調度、細膩有味的對白文本，以及各個有著精湛演技、出眾面容的演員班底，讓這圍繞在家庭瑣事上的劇情，顯得生動而貼近人心，甚至深刻了人生中的時間軌跡，讓情感得以越鑿越深、越走越遠。
「流行歌詞，笑在臉上，哭在心裡。說出心裡相反的言語，做出心裡相反的臉色，這才叫人哪。」–小津安二郎
小津的創作生涯，就這樣對應著他的生活寫照，像是多次取景的鐮倉，成了他與母親的長眠之地；終身未婚，卻總是在探討著家庭問題；演員來來去去，不外乎就是飾演父親或兄長的笠智眾，女兒角色的三宅邦子、原節子。諸多元素，成就了作者論的原型，也成就東方文化的典型。小津不斷地以他獨有的見解與幽默，讓我們看透事物的本質，不論此刻歡笑或是隨後嘆息，都是人生的必經。就以這適當的距離，一起觀望生命、參與生命、接受生命吧！
角色介紹
原節子（飾 間宮紀子）
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《麥秋》中飾演間宮家的小女兒，溫柔貌美、體貼大方，任職於貿易公司擔任秘書，是新時代的獨立女性，卻因到了適婚年齡，而被催促著面對嫁娶之人生大事。與小津的合作，成功樹立了原節子溫婉謙和的女性形象，更因終身未嫁，而成為日本人心中「永遠的女兒」。
笠智眾（飾 間宮康一）
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《麥秋》中，演活了帶有大男人主義、性格急躁的家中長子康一，同時也是一名醫生，在劇中講出「戰後女人變得愈來愈放肆」之類的對白，與自身如此的形象反差，更顯現他獨有的演出魅力。
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麥秋 - 正式預告... 
