湯瑪斯的愛情、事業，在沉重的心理負擔下逐一分崩離析，只能試著埋頭寫作尋求慰藉，但是他有權利把別人的悲傷寫成故事嗎？十一年過去了，正當湯瑪斯的人生終於嶄露一絲曙光，卻收到凱特的聯絡，已經十七歲克里斯多夫想和改變他一生的湯瑪斯見面，湯瑪斯該如何面對他們？ 再次的相遇，是否能讓三個傷痕累累的靈魂有機會痊癒，重新開展人生？

當代電影大師文溫德斯，以嚴謹精確的手法探討愧疚與寬恕中的幽微人性，證明治癒傷口的並非時間，而是如何面對自己、原諒自己的勇氣。本片獲選為柏林影展觀摩影片，並由金球獎得主詹姆斯法蘭柯、坎城影后夏綠蒂甘斯柏、實力派女星瑞秋麥亞當斯同台飆戲，細膩刻劃出因意外而交織的受傷靈魂，內心的糾葛與情感。

電影介紹
愧疚與寬恕 幽微的人性
《擁抱遺忘的過去》描述著失去的經驗對人的一生能有什麼影響。一場意外，讓原本陌生的人走入了彼此的生命之中，他們的命運緊密地交織在一起，在愧疚與自責中遊走，發展出一種特殊的親密感。傷口表面雖然上了藥，但傷口下仍隱隱作痛，時間並沒有為他們意外後的苦痛做解答，而是當他們真實地面對自己，寬恕彼此，多年來的傷才得以痊癒。導演文溫德斯細細描繪同一場意外所影響的不同角色心理，將愧疚與寬恕，創傷與療癒之間的幽微，不著痕跡地呈現。

靈感的起源 繪畫的延伸 
導演文溫德斯以美國畫家安德魯魏斯的畫作為《擁抱遺忘的過去》的拍攝樣板。
安德魯魏斯著重光影，畢生都在描繪位於賓州的畫室周遭一哩方圓內的事物，他不曾遠行，只畫身邊可見的題材：鄰居、廚房、動物、樹木。善於描繪流動時光中的自然片刻，鉅細靡遺地將之轉化為超寫實主義的畫作。文溫德斯讚譽：「安德魯魏斯之於繪畫，就好比小津安二郎之於電影，一樣崇尚極簡，一心追求簡樸。他們用每一個畫面，超越了現實和昇華了一切。」本片不但美術方面採用了安德魯魏斯的畫作色彩，攝影也遵循了他捕捉光影的方式。 

關於導演
一場意外傷害而串連起來的陌生人之間，到底是什麼關係？在他們往後的人生中，會彼此影響到什麼程度？
「內疚」這個主題深深地吸引我，重點不是在於電影中的主角是否有罪，而是在創作過程中隨之而來的罪惡感，因為身為作家或導演，我們其實是利用現實人生來成就自己的創作。但我們可以把別人的經驗或不幸的事，用在自己的作品裡，改編成藝術品、故事或電影嗎？在我們的電影裡，一場意外的創傷經驗，導致湯瑪斯最後成了更好的作家，這場事件也讓他更深入探索自己的內心。像這樣使用別人的經驗，我們是否要負擔著什麼責任？
我們要如何接受和尊重別人的現實，視之為自己的現實。

文溫德斯，具有編劇、導演、製片、攝影師和作家等多重身分，被視為當代電影最重要的大師之一，與荷索、法斯賓達並稱為德國新電影三傑，但不同於後兩者的桀傲不遜，溫德斯的電影總是藉由踽踽獨行的流浪者，靜靜地觀察我們身處的冷酷世界，進而觸碰我們敏感易碎的心靈。溫德斯年輕時便是個大影迷，常常一天看五部電影，之後進入大學攻讀電影，並在著名電影雜誌撰寫影評。溫德斯以《愛麗絲漫遊記》、《歧路》、《公路之王》三部片成名，在這著名的「公路三部曲」中，溫德斯藉由影片中的主人公探尋、見證了德國社會的衰退以及德國人心靈的空虛。八○年代溫德斯以《巴黎德州》、《慾望之翼》兩片將其一貫的主題臻至巔峰，並在坎城影展大放異彩(要不要把獎項寫進去?)。多次以紀錄片作品入圍奧斯卡，包括《樂士浮生錄》、《PINA》、《薩爾加多的凝視》。2015年的柏林國際影展，溫德斯獲頒了榮譽金熊獎，表揚他終身的成就。