朵兒開了一家夢想中的咖啡館。她希望這家咖啡館優雅、簡單、充滿濃濃的咖啡香，就像她自己一樣。但是個性大剌剌的妹妹薔兒，卻任性地在咖啡館裡玩起了「以物易物」的遊戲。大量的老舊雜物就這樣堆積在原本應該令人覺得放鬆的小小空間裡，等著被評估、交換。

無法預知終點的交換遊戲，換得到真正想要的東西嗎？換得到朵兒的夢想、薔兒的愛情嗎？換得到引人入勝的回憶故事或是閃閃發光的未來夢想嗎？不管你想要什麼，朵兒咖啡館都有，只換不賣。你...想換什麼呢？

編導介紹：蕭雅全

1967生，國立藝術學院美術系畢。1988年開始拍攝短片，1994年開始拍攝廣告影片。2000年完成首部電影長片《命帶追逐》Mirror Image，入選54屆坎城影展導演雙週，並獲19屆義大利都靈影展最佳處女作，42屆希臘鐵薩隆尼齊影展最佳導演獎、最佳藝術成就獎，20屆溫哥華國際影展龍虎獎最佳影片，第2屆台北電影節最佳影片及最佳新導演獎及15屆日本福岡亞洲影展最佳影片。
       
【作品年表】

2000 命帶追逐 Mirror Image
2010 第36個故事 Taipei Exchange

導演的話：關於朵兒

原型，很多故事，很多樂曲的起頭，常來自某個簡單的原型。原型則常以各種不同的形態存在我們周遭，有時是聲午後的風鈴，有時是夜闌人靜時，窗外傳來的花香。

我寫朵兒時，原型來自上海某個咖啡館裡的一個法國女人，那女人總在櫃台後低頭做甜點。我不認識，也不了解她，但她是朵兒的原型。從朵兒出現在我腦裡那刻起，法國女人便消失遠離了，化成了另外一個樣子，另一個人物。

我想把那個人物畫出來，就是那個叫朵兒的女孩的樣子。起筆時，小鎂正好來定裝，我看到小鎂低頭的短髮，髮尾會上揚，於是在腦裡拼出了這個人物。在畫中，朵兒正低著頭不知在做何事，臉上很滿足。

導演的話：關於交換

我想表達「以物易物」的價值觀，那是古老，沒有貨幣干擾的價值觀，而這種古老態度，其實一直沒從我們的生活中消失。即使現代社會，局部透過以物易物來過日子的智慧依然俯拾皆是。

倒不是貨幣制度有什麼不妥，貨幣制度既明確又有效率，是人類偉大的發明。但既然已經有這麼多人讚美過價格世界了，不如讓我來說說它的缺點：如果凡事以價格為度量，作為一個人，就會太現實且失去人情。

這是為什麼偶而我們遇見無法標價的事物時，總會有可愛的感受。

【延伸閱讀】《第36個故事》朵兒咖啡篇│《第36個故事》台北故事篇