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路邊野餐 Kaili Blues
類　　型：	愛情、奇幻
片　　長：	未提供
導　　演：	畢贛（ BI GAN）
演　　員：	陳永忠（ Chen Yong Zhong）、謝理循（）、郭月（ Luna Kwok）、余世學（）
官　　網：	未提供
年　　代：	2015
語　　言：	中文
發行公司：	前景娛樂
上映日期：	2016-04-01

★2015 金馬獎．最佳新導演
★2015 金馬獎．國際影評人費比西獎
★2015 台北金馬影展．亞洲電影觀察團推薦獎
★2015 法國南特三大洲影展．最佳影片金熱氣球獎
★2015 瑞士盧卡諾影展．最佳新導演
★2015 瑞士盧卡諾影展．最佳首部電影特別提及
「創造了一種強有力的新魔幻現實主義，有時令人費解，卻刻刻讓人著迷。」–法國知名電影雜誌《電影筆記》
「這將是一個『著名』的長鏡頭，不僅完成了一次不可思議的技術實現，更因為它充滿了意涵。」–法國影評人．瑪利喬凡娜
「整部電影猶如一首抒情詩般，柔軟似水而光芒四射！是近年來最好的華語藝術電影處女作之一。」–溫哥華國際電影節選片人．謝楓

劇情介紹
在貴州黔東南神秘潮濕的亞熱帶鄉土，大霧瀰漫的凱里縣城診所裡，兩個醫生心事重重活得像幽靈。也身兼業餘詩人的陳升為了母親的遺願，踏上火車尋找被弟弟拋棄的孩子；而另一位孤獨的老女人託他帶一張照片、一件襯衫、一盒磁帶給病重的舊情人。在前往鎮遠古城的路上，懷著自己心事的陳升來到一個叫蕩麥的地方，那裡的時間不是線性的，人們的生活相互補充和消解。陳升似乎經歷了過去、現在和未來，分不清這個世界是我的記憶，還是我是這世界的一個浮想……。

導演介紹
畢贛（BI GAN）
中國青年導演、詩人。1989年生於貴州凱里，苗族。作品風格融合詩性浪漫主義與冷暴力現實主義，被讚譽為阿比查邦與塔可夫斯基的混合體。

作品有《老虎》、《金剛經》。2011年學生作業《老虎》入選第八屆中國獨立影像年度展主競賽單元，成為歷屆CIFF最年輕導演，2012年短片作品《金剛經》榮獲香港ifva評審團特別表揚獎，第九屆中國獨立影像展短片十強等。《路邊野餐》是畢業後第一部劇情長片，影片於第68屆瑞士盧卡諾國際電影節進行全球首映，獲得最佳新導演獎與最佳首部電影特別提及，並陸續於台北金馬影展摘得第52屆金馬獎最佳新導演、金馬獎國際影評人費比西獎，以及亞洲電影觀察團推薦獎；第37屆南特三大洲國際電影節主競賽單元最佳影片金氣球獎等殊榮。

正在準備第二部劇情長片《地球最後的夜晚》，入選2015金馬創投會議並獲得法國國家電影中心CNC現金獎。

演員介紹
陳升／陳永忠飾
1968年出生於貴州，年輕時去過很多地方，遇見很多人，發生過很多事情，這一切我以為都要深埋成為塵埃，我的侄子畢贛給了這樣一個機會，將過去、現在和未來都聯繫起來，很多時候我也分不清陳升是我，還是我有著陳升的影子。

老歪／謝理循飾
與畢贛結緣是一個偶然，場景是在貴陽火車站，當時他們幾個人創辦了一個「看花眼婚慶公司」，而我在貴陽一個服裝批發市場做服裝批發，經常往來，而大家都有一個嗜好：都對佛法有著很深見解，《金剛經》劇本出現後，我就在電影的世界無法自拔了，電影展現了另一個世界的我，你看到我了嗎？

洋洋／郭月飾
中國戲劇學院導演專業畢業，過去7年想做搖滾樂手，但我唯一努力的事情就是在做演員。感情身體財務狀況都不好的情況下，我和我的好朋友，也是我最欣賞的年輕導演畢贛合作了《路邊野餐》，我又看到了自己久違的、屬於我的可愛。

青年衛衛／余世學飾
1990年出生在貴州，10開始學習武術，2010年開始北漂生活，拍電影、拍戲劇等在嘗試，偶然結識了畢贛，2014年畢贛說要開拍《路邊野餐》，劇組的人數，從3人到上百人，最後一個月又再次回到3人，拍戲的過程也是一場奇妙的旅程和一出跌宕起伏的好戲。

導演訪談
是什麼激發了你創作這部影片？
2010年拍攝學生作業《老虎》時，與影片主角陳永忠在電影上建立了奇妙的關係。他龐雜的生命經驗，尷尬的肢體語言和孤獨氣質，都與我心裡深處「蹩腳詩人」的形象相吻合。後來，我奶奶的兄長病逝在鎮遠，奶奶買了一件衣裳給他，由於身體原因不能及時去鎮遠。我便想到在我的電影裡，讓陳升從凱里前往鎮遠，為一個老人送衣裳，感受生命的交織互文。這應該是一次難以名狀的體驗，我將自己的想法投影在陳升這個角色裡，開始創作這個長片電影。

拍攝了多久？在哪裡拍攝的？
大概3個月左右，在我故鄉貴州黔東南苗族侗族自治州。

為什麼片名會出那麼晚？有什麼含義？
片名不是一個代號編碼，它是一部電影的面孔，是一種禮節。如果你走近我的建築，來到門前，你要敲門，然後等待。

為什麼會用長鏡頭來表現這部電影？
寫這個劇本的時候，我沒有工作。經常會和這部電影的錄音師梁凱拍攝一些廉價的婚慶掙錢。我們會用很落後的攝像機跟隨著新娘、新郎在酒席中敬酒、穿梭，貴州好像習慣被這種原始的方式記錄相聚與告別。這種影像語言寫實又夢幻，很動人、很接近詩。於是在這部電影裡，我用了一個長達四十分鐘的鏡頭去表現，模糊真實與虛無的邊界，期望觀看的人能體驗一個漫長迷人的過程，企圖獲得一個完整的空間。從構思這部電影開始，我就已經想好要用長鏡頭作為電影的一個段落，我覺得區別時長是電影很好的結構方式。

說說影片中的一鏡到底？
其實「凱里」部分每場的鏡頭也很少。我小時候很喜歡看大人們玩撲克，那種出手很慢的牌局，節奏會特別迷人，就是這種感覺。

請談談影片真的演員的情況？
男主角的扮演者陳永忠是我的姑父，他不是專業演員。從大學起，他就一直是我影片的主演，我們的合作已經非常默契。他混過黑社會，進過監獄，甚至去緬甸管理過賭場，現在他在當地一間工廠里工作，默默無聞，龐雜的人生經歷賦予他一種捉摸不定的氣質。

老醫生是我奶奶住院時，同個病房的一個病友。我覺得她的面孔適合老醫生這個角色，就邀請她參演我的電影。小衛衛真實生活中是我同母異父的弟弟。老歪的扮演者謝理循也是一個非職業的演員，他已經是第二次與我合作，第一次是一部短片，也是扮演老歪這個角色。生活裡，他在推銷豬飼料。

在你的電影中融合了不同的時代。你接近了電影所能提供的限制（邊界）。一種時間和空間的融合。這是一種對於流逝的時光的探索。你如何看待這點？
電影是關於時空的幻覺體驗。它與小說、繪畫都有很明顯的區別，我希望用時長、建構的空間和角色的動作面孔去表達，就像繪畫裡的線條、顏色等。我覺得我要做的就是發掘電影最動人的魅力，讓現實失重。

你電影中有大量的詩歌，為什麼想到用詩歌的形式來貫穿電影？
電影是一種直接的幻覺體驗，我想用更高級的語言帶領它，這之間有種落差，非常的過癮，特別像幽默的東西，幽默就是落差帶來的。而詩歌帶來的緊迫感和配樂交織在一起，更好的貫穿電影。很感謝林強老師對我的第一作品的支持和鼓勵，讓影片得以更好的表達。