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ifilm classics 引領你親身參與美好年代
好萊塢的電影經典，讓多少人在銀幕上找到了最完美的夢幻與浪漫，在現代網路速成與資訊爆炸的年代，『經典』的意義又有什麼不同？繼小津安二郎《秋刀魚之味》後，傳影經典繼續帶來小津安二郎－《彼岸花》與《早安》全新數位版拷貝，經典重現戲院，帶大家重回並發現那個黃金年代！
★英國《視與聽》雜誌影史最偉大十大導演
★每日電影競賽最佳男配角、最佳女配角、最佳攝影三項大獎
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東京一座平凡的住宅區，有大人小孩的歡笑聲，也有不絕於耳的街談巷議…
東京市郊的住宅區，林啟太郎的兩個小孩終日嚷著要買電視，忍不住斥責他們多嘴，沒想到兩個小子抗議回嘴，「大人的廢話更多，什麼『早安』、『午安』都是多餘！」父親要他們閉嘴，他們果真來個無聲抗議。另一方面，幾個婆婆媽媽的家庭主婦因為銀行的存款不翼而飛，而鬧出個解不開的風波。小兄弟的無聲抗議對照街坊鄰居的八卦碎念，街角巷弄的茶壺風暴就從最平凡也最常說的「早安！」開始蔓延……
《早安》透過幾個天真爛漫孩子的童言無忌，以孩子的童真對比成年人的利慾薰心與虛妄，一語道破成年人世界的種種猜疑與固執，是一部既大搞放屁笑話，又發人深省的作品。《早安》是小津少有的喜劇，仍以他一貫對日常生活中人性的細膩觀察，巧妙地與輕鬆喜趣的橋段結合，呈現樸實卻動人的人間情味及警世寓言。子女、父母、婆媳關係，從來都無完美的關係，家家有本難念的經，但始終得從家庭裡透過溝通才能解開。一句早安化千怨，小津安二郎一方面點出看似無聊的說話所能產生的巨大影響，另一方面也點出這些看似無意義的閒話，卻是現代社會不可分割的產物，儘管大家知道是多餘的東西，卻仍樂此不疲的大談分享，近半世紀前的作品，對照今日社會仍諷刺萬千。
小津安二郎曾說，「《早安》這個故事是很久以前醞釀的，描述人們平常無聊話說得熱絡，一但要談正事時，怎麼談都不投機。」美學大師蔣勳也曾表示對《早安》此片的喜愛，「清晨月台候車，人與人的寒暄，『早安啊──』、『天氣好ㄚ──』、『謝謝啊──』、『勞駕了──』完全沒有內容的對話，是日本到現代仍然保持的許多生活裡的「敬語」。像王羲之手帖裡重覆說的「頓首頓首」，沒有特別意義，但是歷經戰亂，顛沛流離，生死聚散，只能珍惜說「敬語」的一點幸福了。」
小津安二郎 Ozu Yasujiro
「電影是以餘味定輸贏，無須太多技法與過分雕琢，簡單平實的生活是唯一的描繪，跳脫繁華之外，真實的情感與單純的幸福，最是動人。」—小津安二郎
「無關緊要的事追隨潮流，重大的事情追隨道德，藝術的事唯有聽從自己」—小津安二郎
世界各國向小津安二郎致敬的影人前仆後繼，李安、賈樟柯、侯孝賢等大導都是他的粉絲。岩井俊二拍過向小津致敬的《毛帽子》；侯孝賢2004年紀念小津百歲冥誕，與朱天文合作拍攝《珈琲時光》；山田洋次導演今年也向大師的代表作《東京物語》表示敬意，拍攝《東京家族》。德國大師文溫德斯更稱小津是『電影史上最聖潔和虔誠的寶藏』。
一生未曾結婚的小津安二郎，把自身的體會全部融匯其中，富有悲劇色彩，但又不乏獨特的幽默情調，他把蒼涼的微笑永遠留給了觀眾。小津安二郎於六十歲生日那天去世，終身未娶，與母親一同葬在謙倉圓覺寺，墓碑上刻著「無」字，這一字似是道盡了人生。如同小津安二郎所說，電影是以餘味定輸贏，無須太多技法與過分雕琢，簡單平實的生活是唯一的描繪，跳脫繁華之外，真實的情感與單純的幸福，最是動人。
「小津導演像個數學家一樣，他對當時日本人生活的狀況是非常地清楚、非常透徹、非常冷靜的，他一個解剖者」--《悲情城市》侯孝賢
「小津的電影方法不煽情，而是敏銳地捕捉感情，他限制他的視野，但能看得更多；他局限他的世界，以便超越。」--《天注定》賈樟柯
「小津為我創造了一座庇護所，每當我感到沮喪時，便遁至其間。在這裡，時間被扭轉，笑容極富深意，人性具有張力。留意影片中那些聚焦人物後的觀察鏡頭，那是真正的爆炸性瞬間。」-- 《波米叔叔的前世今生》阿比查邦韋拉斯塔古
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